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另一方面,在从上世纪延续至今的现代主义电影浪潮的冲击下,电影或影像艺术已经再也无法被有意识的创作者们接受为一个纯洁无暇、客观无私的创作工具了,它自身也必须被考察、反思、解构、再创造。电影作者在创作时对电影这一创作媒介的觉知和思考,让许多现代主义电影或多或少具备一定的“元电影”面向,即便它们通常并不一定与电影制作有直接关联。一张照片突然滑落下来,我拾起一看,是一张上世纪六十年代的明星照,谢芳留着单辫,目光灼灼,显然,那是《早春二月》的定妆照。此时,妈妈走了进来,我说,我爸真是个“文艺青年”啊,我妈说,可不,你爸当年就是爱看电影

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